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此時也沒個麥克風，中央大舞台上的動靜太容易被周圍的聲音壓下去了！

另一方面，中央大舞台上女樂表演時，大家都去看女樂去了。這種時候就算表演，吸引來的觀衆也不會太多！這樣一算，這個時候表演就非常不劃算了！

京中百姓都期待着女樂表演...女樂們的表演也确實是此時一流的，代表着藝人最高水準那一撥！再加上女樂都是漂亮娘子，觀衆們的歡呼可想而知——相比起宮中宴樂上表演，紅妃也更喜歡元宵節的演出。

這裡的演出沒有宴樂時那樣死闆，節目單上也有一些民間歌舞，而不全是程式化了的宮廷大曲。另外，給表演者自由發揮的空間也大一些...宮中宴樂，一套曲子、一支舞，譜上是怎樣就是怎樣，絕對不允許表演者有一個字、一個動作的改動！

改動之後，哪怕是效果更好了，首先面對的也是教坊司的質詢！如果運氣不好，又沒有人保自己的話，這個表演者就完了！

元宵節呈演就沒有這樣的困擾了，女樂們自己排練節目，覺得可以做新的改編是盡可以嘗試的！隻要事先把改過後的樂譜、舞譜呈上教坊司，由教坊司确認一下，就能在元宵節舞台上登台亮相了。

不過，這次元宵節呈演并沒有紅妃表現的餘地。她現在隻是女弟子而已，資曆不夠，隻能聽從安排——她和幾個女弟子一起表演《春舞》的選段，《春舞》是紅妃進入學舍後學到的第一支舞，這對于學童來說也是基本功一樣的存在，自然沒什麼問題。

盛大的表演完畢之後，元宵節燈會并未結束，或者說這才是元宵節的開始呢！

女樂們集體上舞台‘謝幕’，拜過官家，又像舞台下的東京百姓緻意——這之後，她們也盡可以去玩！

當然，也不是所有人都可以去，孫惜惜就在都知柳湘蘭的眼皮子底下想去不能去。隻能輕聲央求柳湘蘭：“都知...放奴去罷！了不得了，令幾個下仆跟着就是了，天子腳下，哪個強人恁般大膽，就敢擄了人去不成？”

柳湘蘭卻不為所動：“你們小娘子隻是貪玩兒，哪裡曉得厲害！元宵燈會，禦街一帶如山如海的都是人，多少拐子、歹人混在其中？真個遇到個強人，那時候說什麼都晚了！你這小妮子不必求我，若是無人伴着你去，到時便回館中罷！”

人多，治安壓力就大，這在現代尚且如此，古代就更别說了！每當元宵節燈會這樣的慶典，東京城中哪回不出幾個案子？都知們都把自家館中的女樂看的很重，似孫惜惜這樣的女弟子更是如此！這種時候，哪裡敢讓她們去冒險。

真要是走在路上，不說遇到什麼歹人，就是一個灌了黃湯就不知道自己有幾兩重的幫閑，一時不妨讓給拉了去，也不是不可能啊！

到時候，女弟子哪怕能夠回來，也不是全須全尾了，對女弟子的聲譽更不知有多大的影響。至于說能不能找到責任人...就算找到又如何？損失已經造成了，就算運氣好，那是個富貴人，又能彌補多少！

女弟子身上的損失可不好計算！也計算不清！

相比起孫惜惜，其他女樂就沒有這般苦惱了。撷芳園中，哪怕是行情一般的女樂，實際也是不乏追求者的，隻不過追求者與追求者層次也不同罷了。這種時候，從衆多邀約中挑一個出來做‘護花使者’，這一晚一起玩耍，能有什麼難為的。

也是因為孫惜惜如今還是女弟子，接觸的客人有限，單獨與客人交心的機會更是接近于無，這個時候才會無合适的人邀約——其實還是有邀約的，但不能因為想出去玩兒就不挑了！女樂的行程都會走都知手中過一遍，其他人是走個形式，唯獨女弟子看管的十成十的嚴！

這一方面是女弟子經驗匮乏，更容易‘所托非人’，‘姐姐’和都知要為她們過濾可能的風險。另一方面，也是因為女弟子的女樂之路才剛剛開始，所以更需要重視...這就像是衣服的第一粒扣子，這都扣錯了，後面就跟着全錯了！

見孫惜惜央求都知不成，正等着人來接的花柔奴就笑了。她過去因為紅妃的關系，也因為本來就看不上孫惜惜，對孫惜惜的态度可以說是擠兌居多。現如今孫惜惜和紅妃沒了當初的親近，但過去已經敵對的人卻無法因此關系和善起來。

孫惜惜現在不好，花柔奴自然高興。假模假式的就道：“哎呀！惜惜你不能去啊？這也太可惜了...看着大家都能去，隻你一個不能夠去——若是有個陪着的還好些，眼下卻是陪着的人都沒有了...對了，你怎麼不找紅妃幫你？”

這話就問的有些戳心了，紅妃和孫惜惜的關系在日複一日裡早就不如小時候了。雖然不至于像花柔奴這樣敵對，卻也就是個面子情。此時這樣說，分明有嘲笑之意。

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