書趣閣>從1979年開始的文藝盛世 > 第37章 巴金老人的邀請求收藏追讀（第1頁）
第37章 巴金老人的邀請求收藏追讀（第1頁）
這一切都一去不複返了……人民在放聲歌唱。歌曲比天上的星星還多，比草原上釀造的蜜酒還醇。
——王蒙，1979年《歌神》
……
“這稿子能給我看看嗎？”
一個三十歲左右，頭發蓬松的格子衫女人眼睛眨也不眨地看着黃文彬。
黃文彬不認識她，隻得看向梁曉聲。
“這位是《收獲》的編輯李小琳，巴金老人的女兒。”梁曉聲輕聲介紹道。
黃文彬站起身來，連忙打招呼道：“不好意思，怠慢了，這裡也沒有能招待你們喝茶的地方。”
“沒事。”李小琳的眼睛看向桌上的稿紙。
黃文彬拿起稿紙，緩緩遞了過去：“那就請李編輯幫我審審稿了。”
李小琳順手接過稿紙，沖黃文彬抱歉一笑，然後走到走廊上，找了個安靜的角落，認真地閱讀了起來。
另外兩個人也跟着走到了李小琳的身後，一起看了起來。
“你怎麼會寫這種……這篇小說？”梁曉聲有些不解地看向黃文彬。
現在文學界的主流是傷痕文學，主要就是反映時代中的悲劇性遭遇。
最早發源于劉新武在1977年發表在《人民文學》上的短篇小說《班主任》，得名于盧新華刊在1978年發表在《文彙報》的短篇小說《傷痕》。
在七十年代末期和八十年代初期，傷痕文學是絕對的主流，誕生了很多頗具影響力的作品。
同樣也存在許多跟風而寫的，“為傷痕而傷痕”的僞傷痕作品，導緻這個文學流派在後世争議頗大，而且很快就被反思文學和改革文學所取代。
這個年代的小說，技法相當稚嫩，甚至說是完全沒有。
就是白描和平鋪直叙，内容也相對單一貧乏。
黃文彬在去年發表的《血色浪漫》，其實已經在《人民文學》内部産生過巨大的讨論，刊發之後也飽受業内不少研究者的批評。
最終的處理結果就是冷處理，不再對這本小說進行任何推廣和讨論，暫時也不會出版。
其實就是看看風向再說。
現在這篇魔改過後的《十八歲出門遠行》，更是特立獨立行，直接把魔幻現實主義搬過來了。
梁曉聲也是文學創作者，當然清楚這篇小說發出去後會引起多大的風波。
在大部分文壇主流作家還在沉浸于“傷痕”的時候，你居然寫這種“朦胧詩”似的小說，簡直大逆不道。
而且還是來自于外國文學的流派，說不定立場都會被質疑。
但是，黃文彬不怕。
他要的就是名！
盡快出名！
更何況，他比這個年代的人更清楚未來的一些趨勢，也清楚知道老者想要放開束縛、大步邁前的心态。
文代會之後就會發放這個強烈的信号，等到八十年代中期，就會結出無數堪稱文壇傑作的果實。
他這篇魔幻現實主義小說，到那時候，反而是小巫見大歐。
所以，他要趁早，先占據高地。
到以後如果要修文學史，那就必定需要提他這一筆。
“就是想寫，然後就寫了！”黃文彬一臉随意地笑了笑。
梁曉聲看着黃文彬的笑容，感到裡面有一絲莫名的傲然與無所畏懼，不由得暗自感慨起來：他是對的，一個作家如果連這點決心都沒有，那就别寫什麼書了。
接着，他想到自己一直想寫的知青題材的長篇小說，心裡忽然湧起了一股難得的勇氣！
也許，現在正是創作它的時候！
梁曉聲不由得握緊了拳頭。
“你怎麼了？”黃文彬看到梁曉聲一副深受鼓舞的樣子，不免有些奇怪。
梁曉聲瞬間破功，尴尬地說道：“沒什麼。”
“他們是來做什麼的？”黃文彬用眼神示意了一下李小琳那邊的三個人。
梁曉聲這才回過神來，拍了一下自己的額頭：“忘了給你介紹一下他們了。”
“那位李小琳女士，剛才跟你說過了。”
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