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此前，前期蘇茵不敢碰綜藝，也就是出于資金成本和人員的考慮。直到前不久《誰是遊戲我》的火爆和周邊的大筆進項，才讓她動了新制作一檔戶外綜藝的想法。

戶外綜藝雖然要求高、成本大，但對于蘇茵而言也有很大的優勢。

首先就是，他們的嘉賓不需要出場費。其次，蘇茵腦子裡，有許多上個世界成功綜藝的經驗，她會從中選擇出對拍攝團隊，經費要求不那麼高的戶外綜藝類型來制作。

而且，戶外綜藝更方便進行植入和推廣！憑借着上一檔綜藝的成功，和他們目前的粉絲能量，公司還可以直接在綜藝拍攝之前就進行招商，減輕制作成本的壓力。

現在開始組建好新綜藝制作團隊，開始她的第二次綜藝制作吧！

兩個月後——

會議室裡，二十多個人圍坐在一起，商量起了新綜藝的籌備事項。桌面上擺着八個練習生的檔案，和此次工作的分組人員情況，以及綜藝的相關設定。

經過之前蘇茵和導演團隊的商議，他們做出了一個基本方案。

讓練習生們前往A城下面的一個小村落，住在他們租下的閑的老式房屋中，生活兩周左右的時間。期間，練習生們需要自己燒火煮飯煮菜，洗衣服，打掃衛生。

這兩周裡，每人每天需要做一件從前沒有做過的事情，不能重複。然後八個訓練生，對大家做的這件事情互相打分，總分數從高到低發放生活津貼。

這樣一個任務設定，也會讓綜藝本身變得更有趣味性。也能從每個人不同的選擇，創意上突出他們的個性。隊内互相打分，從高到低換取生活津貼，也會讓綜藝出現競争元素，更容易有戲劇性的情況發生，引發看點。

和上一檔綜藝不同，《誰是遊戲王》的遊戲環節本身就很有看點，不需要他們特别用力就能有好的效果。除了這麼一些經驗，他們其實都是社會經驗并不豐富的少年。在這樣的生活類綜藝裡，綜藝感不足肯定會成為很多人的大問題。

必要時，也要通過一點劇本和遊戲讓綜藝更有可看性。

并确定了挑選出《誰是遊戲王》中對于場地道具沒有限制的遊戲拎出來在這裡玩，來豐富少年們的娛樂生活。對于看過這檔綜藝的觀衆而言，這些遊戲環節的最終的篇幅占據不多，不容易令觀衆生厭，反而可以讓他們對新綜藝産生熟悉感。而對于沒有看過公司制作的這檔綜藝的觀衆來說，增添這些遊戲不僅能增添這檔慢綜藝的趣味性，也算是對自家前一檔綜藝的免費宣傳引流。

慢生活類綜藝，在這個世界還沒形成潮流，蘇茵也是打算要當這個吃螃蟹的人。

也是因為，慢生活綜藝在戶外綜藝裡，在硬件方面的要求相對而言偏低。更強調的是前期劇本的設定、地點的選取，拍攝、後期制作中的節奏把握和内涵挖掘等軟性要求，探究生活的意義，帶給觀衆以一種返璞歸真的治愈感。

大家就具體工作做了讨論和決定，在基本的幾個原則上定了調子。

要給觀衆呈現一個真實、簡樸而美麗的鄉村生活，既能讓觀衆看到真實的鄉村風景和鄉村生活，也要注意畫面的選取的美感和輕松氛圍的營造。

在綜藝劇本的設定上，要細緻、嚴謹而接地氣。蘇茵特别說明了，導演團隊現在設定的規則是什麼樣，拍攝時就必須嚴格執行，不要給練習生放水。要讓大家看到習慣了城市生活的少年是如何體驗、融入鄉村的場景，隻通過基本的規則和暗地引導來盡可能引出少年們真實的反應，淡化劇本帶來的刻意感。

劇本的重點要放在如何更好地挖掘自然風光和鄉村的人文情懷上，這也是蘇茵眼裡，能讓這檔慢綜藝在當前一衆搞笑逗趣、闖關比拼、家長裡短的綜藝中脫穎而出的核心力量。這方面需要他們在前期籌備和後期制作時下大功夫。

八個練習生經曆了一年多的攝像機錄制，和前一次的綜藝拍攝，在鏡頭面前的自然感已經不比很多出道有些年限的藝人差了。但其實，對于這類慢生活綜藝來說，因為缺乏社會閱曆和經驗，少年們想發揮的出彩也是很難的，這對後期制作的要求也更高了。

事實上，在種花國，很多藝人本身是沒有什麼綜藝感的，但是在某些綜藝中卻能呈現出不錯的綜藝效果，其實既是找準了綜藝中的人設定位，也要歸功于強大的後期。厲害的後期，能從嘉賓無聊的行為，無聊的話中，拼湊起嘉賓的性格，創造出有意思的故事線。

這也是，蘇茵花大價錢到處挖角和招收新人，組建了一隻甚至超越了許多大型娛樂公司的後期制作團隊的原因。一隻強大的後期制作團隊，不僅對于公司自制綜藝至關重要，對于當前日常視頻錄制、後期的短視頻當道都會發揮巨大的作用。

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