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第75章 喧鬧暑期 海外假日（第1頁）
衆人都在冥思苦想時，保羅叽裡咕噜說了一番話，小美緊接着翻譯出來給大家聽。
“我們可以在剪輯上想想辦法，進坑道和出坑道時設置隐蔽的剪輯點，然後坑道内部通過搭景來實現。”
他的建議也就是外景轉内景，是拍電影時很常用的一種方式，好萊塢拍大片時用得很熟練。
比如前世《指環王的山洞戲，基本都是攝影棚裡搭景拍攝的。
對劇情比較了解的林蕭
桑平也不贊同，“沒錯，進洞是畫面由亮變暗，剪輯不顯突兀，出洞由暗變亮，而且亮度是遞進的，一氣呵成很難設置剪輯點。”
八一廠的楊曉光突然提問，“範團長，憑你的經驗，炮彈在地表爆炸引發的震感，在地下會是怎樣一種表現形态呢？是水平的晃動，還是上下的抖動，亦或者兩者都有？”
範團長想了想回答道，“大概類似小型地震，隻不過由于震源很近，所以晃動和抖動會混雜在一起，不會分得很清楚。
如果坑道在地下十幾米深的位置，震感已經很小，頭上落土，腳下微顫，也就差不多了。”
楊曉光點了點頭，又問桑平，“桑老師，坑道内的拍攝，是要求攝影機與人一起震動，還是隻有人動而攝影機不動呢？”
桑平看了看陳一鳴，發現後者并沒有開口的意思，于是自己回答道，“人動，攝影機不動，這裡沒必要追求主觀代入。”
楊曉光問清楚之後不再說話，而是凝神思索。
拍攝需求細化之後，衆人更覺得棘手。
人動，攝影機不動，意味着攝影機要足夠穩定，不跟随環境變動，掉土、搖晃都不能影響攝影機的穩定工作。
這就基本等于放棄了斯坦尼康跟拍，必須采用攝影平台才行。
要麼把攝影機吊起來遙控拍，要麼把攝影師吊起來持機拍，兩種方式都要架軌道。
架設軌道需要十分寬廣的空間，偏偏這個場景需要營造出非常狹窄的感覺。
桑平老師到底拍了幾十年戲，見多識廣技巧豐富，房間裡沉默良久之時，他開口提了一個思路。
“山洞戲不一定非要找個真山洞，既然山洞裡很暗，我們就有了騰挪的空間，光線聚焦于中央的演員，同樣可以創造出空間狹窄的視覺效果。
至于光亮度不夠影響畫面質感的問題，完全可以通過反向打光配合遮光闆來解決。”
桑平的話一下子打開了衆人的思路。
是啊，電影本就是視覺欺騙的藝術，幹嘛非要一根筋地往實拍上使勁呢？
魔影廠的路平說道，“我們可以搭一個山洞，隻要出入口是真實的，那麼跟随鏡頭的觀衆自然會認為主角進入的是山腹。
這樣我們就可以把坑道空間放得很大，内部架設軌道毫無問題！”
楊曉光興奮地接口，“沒錯，甚至主陣地都不需要修在山脊上面，挪到平地修也沒問題，還可以省去車輛和設備如何上山的麻煩。”
範團長一聽也挺高興，同樣是挖地球，那肯定是在平地上挖更省時省力不是麼？
陳一鳴趕緊叫停楊曉光的“延伸思維”，“别别别，主陣地還是要在554高地修，各個場景的相對關系絕對不能亂。
不過我贊成桑平老師的意見，坑道不是一定要往下挖，完全可以往上蓋。”
他走向房間角落的辦公桌上，拿過紙筆就開始畫簡圖。
稍後他把圖放在沙盤上，對着聚攏過來的衆人講解起來。
“範叔，主陣地的的搭景，咱們分三步走。
這樣，我們就有了一個足夠大的拍攝空間，出入口完全自然光，而内部則和真山洞一樣完全沒有光。”
今天劇組過來堪景的都是各自領域的行家，陳一鳴講解到這個程度，衆人自然知道實拍時如何處理。
唯一聽不明白的隻有範團長，不過他不需要操心場景内外部的構造，隻要把建築修得夠結實就行。
他拿起陳一鳴畫的簡圖看了一會兒，思索片刻之後點點頭表示問題不大，“天就得。”
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