他又欣賞完了接下來令人如醉如癡的行闆,樂章歸于平靜後,趁着樂隊稍長的休整間隙低聲問道,“何蒙巡視長,您認為今年度的帝國學生樂團排名情況會如何變化?”
“上下半場,一個半場就足以判斷。”他旁邊傳來陰柔的聲音。
“的确,我想經此一夜後,很難找到持不同預測觀點的人了。”諾埃爾部長認可地點頭。
“聖塔蘭堡三大音院的交響樂團指揮隻是‘持刃者’。”何蒙用陰冷而快速的語氣作出強調和點醒。
他的言下之意很明顯:夏季藝術節是帝國一個年輕化的造血平台,出了一位準‘鍛獅’高度的音樂家,在這種學生樂團的場合首演自己的大型管弦樂作品,出頭相當輕松,更何況他還真用一個多月時間把樂團水平給帶了起來,這就更是碾壓了。
當然,這本來就是讨論組推動建立此考察平台時,最希望遇到的事情。
明快的諧谑曲樂章響起,在大提琴用跳弓奏出的反複音型中,長笛和單黃管輪奏出輕巧靈動的主題,兩人終止了短暫的讨論。
“博洛尼亞學派這幫家夥撿了大漏子...”何蒙的眼神掃過坐于第一第二排的十幾位聖來尼亞音樂學院的教授。
教授們為了拉高銷售票房,自己坐的并非尊客票區域——這和演唱會不一樣,演唱會最貴的票自然是離偶像最近,更便于看清和互動的位置,但音樂會的黃金區域約為6-12排,這裡是音響效果最清晰、整體和平衡的席位,前1-5排反而是二等價位。
何蒙的眼神最終停在了施特尼凱和赫胥黎兩人的背影上。
博洛尼亞學派前些日報送的疑似污染排查名單中有這兩人,但昨夜他的親自審視又暫未發現明顯異常。
作品進入終章,這裡吉爾列斯用了戲劇性極強的變奏曲式,範甯的指揮展現出了類似《第一交響曲》終章的火熱激情,樂隊奏出聲勢浩大的快速經過句引子後,弦樂器一個音一個音地撥奏出固定低音的主題。它是一條古老的民歌素材,但在變奏中經曆了真正的交響式發展,每一次變奏都具有嶄新的形象,越來越多的力量、激情和更強烈的生命沖動彙聚其中,變得愈益寬廣,樂曲在莊嚴的頌歌中結束。
全場掌聲雷動,像暴風雨一般席卷全場,範甯帶領全體樂手謝幕,頭剛剛一擡起,就看到一二十位獻花的樂迷已經踏上了過道,更靠後或坐在二樓的人仍在奮力挪出坐席。
不知道是不是因為上半場結束後“蓄力”的緣故,那幫之前喊“bravo”喊得最兇的家夥,現在一句也不喊了,而是像打仗一樣地沖了上來,轉眼就踏上了舞台兩邊的台階。
每當範甯接到一束花,希蘭就會接到兩束或三束更大更漂亮的花。
即便如此,半分鐘不到範甯的雙手還是滿了。
幸好作為畢業音樂會上的“圍攻對象”,他積累了一些經驗,趕緊将花束送給其他弦樂組的首席,以及更後面的管樂組,這不僅分出了手上的負擔,也帶動着後面部分樂迷改變了目标。
但他一轉身,就發現希蘭雙臂捧了一座小山一樣的花束堆,下方的手堪堪抓住琴和弓,整個人十分狼狽地往自己面前蹭了過來。
看着連臉蛋都被擋住了的小姑娘,範甯笑着問道:“你把它們送給我幹什麼?”
“卡洛恩,我的琴快掉了...”鮮花後面傳來希蘭弱弱的央求聲。
範甯哭笑不得地伸出雙手,一邊抓住兩束,鞠躬謝幕後将它們往台下抛去,引發了一陣掀破天花闆的呼喊聲,拿到手的幾位樂迷興奮地尖叫了起來。
其他的聽衆也是爆發出暢快又歡樂的笑聲。
鮮花明明就是從台下送上來的,在希蘭身上待了一會,又經指揮轉了下手,好像意義就不一樣了似的。
範甯故技重施,暗自調用無形之力,先是将幾束花擲向了更遠的後方,然後又重點照顧了另外幾個方向的二樓樂迷。
“這位指揮家先生的力氣好大...”前排一位仰天伸手,嗷嗷待哺的淑女,看到花束徑直從高空中往後飛了過去,一時有些傻眼了。
幾番解圍後,範甯從演職通道退出舞台,這時外界沸騰又淩亂的掌聲,逐漸整齊劃一了起來。
“安可!安可!安可!”要求返場的呼聲一浪接着一浪。
範甯疾步走回自己的演員休息室,匆匆喝了口水,然後稍稍整理了一下儀容儀表,重新恢複優雅笑容,信步走出。
“哇哦!”歡呼聲響起,鼓掌又變得淩亂,但當範甯登上指揮台舉起右手,全體樂手落座後,交響大廳馬上安靜下來,隻剩零星幾下咳嗽聲。
範甯左手輕輕下壓,示意徐緩微妙的情緒,右手預備拍劃下,小提琴以碎弓輕輕奏出A大調的震音,似大地蘇醒、撥雲見日、水波蕩漾,在此背景下,圓号吹出一系列活潑輕盈的号角聲,配以木管的點點呼應,展現出明光爍亮的晨曦之景。
正是前世小約翰·施特勞斯最富盛名的圓舞曲作品,被譽為“奧地利第二國歌”的《藍色多瑙河》!(Op.314)
現在範甯的靈感足以回憶起前世聽過的管弦樂作品,但限于小篇幅且内容輕松的音樂,施特勞斯父子的音樂正十分合适,不僅愉快優美,排練出八九成的效果也不需要太費功夫。
序奏過後是五組接連演奏的小圓舞曲,每組皆包含兩個互相對比的素材,第一組極富标志性的抒情旋律響起,輕松明朗的節奏配上遙相呼應的頓音舞步,立馬在樂迷腦海中勾勒出了一幅人們圍繞美麗河畔翩翩起舞的景象。
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