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第一百六十章 真的沒人用過4K二合一(第1頁)

「世界表象是個囚籠,而藝術是通往自由的捷徑。」

「和我有過一段時間共事經曆的人都會感受到這一點,在那些時候我滿腔熱情,我不能自已,但我屬于我自己,好幾次深夜我在伏案創作之際靈感泉湧勃發,都不知譜紙上填滿的音符剛剛是怎麼寫下來的,但在我審視它們時,又确信這全然來自我的自由意志,并映現着來自聖歐弗尼莊園的夏日精華……」

「「不是我們在創作,是我們被創作」,音樂是人類心靈深處不由自主的表白,其背後似乎是冥冥不可知的「燭」相無形之力在驅策推動,當燭火燃起,萬燈皆明,那處便容不得任何陰影,一切人與一切事物,亦隻得退居其次……」

「從以上這些意義來說,創作者是必須要忍受長時間的靜寂孤絕,必須沉浸于自我、完全與世相隔的,但從目前現狀來說,這又是異想天開的……」

「學派研習活動此事體大,對你而言時間上也十分合适,在畢業季最後一個學期,大部分人解決了未來去處後就庸碌度日,我卻在那時完成了迄今生命中最重要的《第一交響曲》,而侯爵大人對你未來的期望也不會止步于一個高位階……不清楚你最近的戶外活動時長如何,我認為離氣溫回升尚有一段不短之時日,因為每日坐到辦公桌前的一個小時散步是雷打不動的安排,特納藝術廳附近街道及山丘的景物已經曆曆可數,它們仍在早春的天寒地凍狀态中徘徊……」

「散步這事兒有利于靈感的發散或總結,但很多時候有了好的點子,我急不可耐想落筆鋪排,卻隻能暫先記錄零星片段,因為排練工作、教學工作或一堆行政簽呈還等着我,這還是建立在目前我親自指揮的音樂會已經大大減少的情況下……昨日卡普侖先生戲稱我為「午夜作曲家」,我當即予以反駁稱「早上六點半至八點也是我的作曲時間」,的确,自從堅決維持了六點準時起床、半小時洗漱進餐的生活作息後,手頭可用的時間又稍顯寬松了點……」

「新年後的演出安排涵蓋了客席指揮執棒的交響樂、鋼琴獨奏、合唱及樂手幾幾組合的室内樂,對于已躍居一流梯隊之首的舊日交響樂團而言,合作邀約的外部資源選擇權在我們手上……而在為數不多的我親自上台的音樂會裡,樂迷對我的贊賞仍舊無以複加,不誇張地說喝彩聲猶如風暴過境,每一次謝幕後全場聽衆都喊着我的名字直至我重新現身方肯罷休……」

「這非炫耀或分享愉悅的口吻,事實上我當一次次發現提筆創作的空當是這麼少時,我委實有些煩躁……一個被行政工作和演藝雜務綁得死死的人,确證難以像幾個時代前的那些作曲健将般高産,隻有在午夜和淩晨,我的全部靈性才能盡集于心血創作上,這也是給你回信較慢之緣由……」

「好在對于那座不可知的高塔的敬畏之情,将能在此曲中首度作個完整的剖白呈現——「生者必滅,但滅者必複活」,「你被棍棒擊打倒地,又乘天使之翼高飛翺翔」——這些曾經探讨而不得的答案已經昭然若揭了,人類在無止盡的質疑惶惑中,依舊會苦苦追尋那永生救贖的靈光乍現的刹那……」

「有時我也在想,按理說指揮事業的成功,理應能讓我用鈔票換得大量創作所需的寶貴時間與自由,當務之急是把這想法付諸實施才對,但我還背負着幾百号人的生計與他們的生涯夢想,「連鎖院線」及「音樂救助」計劃的規模性實施也不止需要這點财力……」

「總之,初定計劃是再過今年一整年,當特納藝術廳積累了足夠多忠誠的樂迷與贊助夥伴,當發行在售的唱片銷量流水足夠之多,當舊日交響樂團的演奏技藝再上一個台階時,我會開始逐步抽身至純粹的世界當中去……」

「我靠指揮過活,但我活着是為了作曲。」

「羅伊·麥克亞當小姐親

啟」

古典羽毛筆的筆尖躍然于紙面之上,辦公室裡響着輕微的沙沙聲。

早春的夜幕來得依舊早,窗外已是灰黑一片。

範甯時而提腕沉思,時而奮筆疾書,過了許久他将信箋輕輕塞入信封,在封面劃上最後一筆,然後靠在座椅上扶額出了一小會神。

在被「複活」的靈感火花擊中後,接下來面臨的将是極其艱難繁雜的工作,既有對初始靈感的細分拆解,對大量文學與音樂結合案例的考察,也有純粹理性的、技術上的難題需要克服,它們時不時就會在創作的道路上劃出一道鴻溝,讓人一連幾天幾夜尋不到跨越的希望。

就拿範甯之前遇到的第一個問題來說:巴薩尼《複活頌》原詩的文本雖然出彩,但是太過于短小了。

它隻有兩個詩節,而按照範甯設想,合唱部分的音樂語彙,至少需要八個詩節的時長才能承載,這自然不能一而再再而三的重複歌詞,音節的抑揚頓挫也需與音樂情感相匹配。

對詩歌文本的改編擴展,貫穿了範甯的作曲全過程,此前的大量思考積累發揮了作用,他也一度慶幸「音樂學專業的學生似乎在文學素養上多少比其他音樂專業要強點」。

這項工作有時取得進展,有時又推倒重來,直到如今過去了兩個月,八個詩節唱段的歌詞文本才基本确定下來。

在設想中,它們将配合幾段起銜接作用的樂隊間奏曲,來承載範甯所拆解出的不同靈感片段,如「宣告動機」「複活衆贊歌」「懇求動機」「升天動機」及其變形與對位…如此構成整個合唱部分。

可要注意的是,說了這麼多,合唱部分還隻是第五樂章的再現部!

它們還需要像小調合唱幻想曲》那樣,通過引子、呈示部和發展部來完成鋪墊,在最後一段旅程方能升華。

那麼光是終章篇幅就會遠超合唱幻想曲,達到30分鐘以上的演奏時長,再加上前面四個樂章,加上龐大的編制和複雜的音響…

按照範甯當日在麥克亞當侯爵面前對于聖雅甯各驕陽教堂的理解…「數量的崇高」和「力量的崇高」,《第二交響曲》必須一并具有,如此才是一部氣勢恢宏又令人潸然淚下的大型史詩。

否則又談何能「戰勝」每位後世作曲家心中的那座「第九」高峰和執念呢?

「铛…铛…铛…」座鐘報時下午六點,打斷了範甯的沉思。

他突然想到了什麼,出聲道:「抱歉,你們過來吧。」

隔斷屏風的另一側沙發,幾位坐着休息等候的職員抱着一堆簽呈起身。

緊接跟在後面的就是端着晚膳餐盤的廚師。

「已經放涼了,需要給您重新呈一份嗎?」

「不用。」

簽呈被範甯一張張飛速翻閱,并選擇性地詳讀或提問,六點二十分衆人散去,範甯将餐盤移到跟前,舉起刀叉開始狼吞虎咽。

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