&esp;&esp;第335章第一樂章喚醒之詩(12):試琴
&esp;&esp;從地理和文化常識上來講,南大陸的生育率很高,人口基數并沒有明顯地比北大陸和西大陸少。
&esp;&esp;它地廣人稀的原因是因為幅員遼闊,三個城邦的管轄區域面積便有了提歐萊恩的一半,這還不包括無數的海洋與群島……
&esp;&esp;不過今天,範甯認為自己找到了“地廣人稀”的深層次原因。
&esp;&esp;“我發誓,我們這裡還是有正常店鋪的!”
&esp;&esp;露娜十分擔心舍勒先生會先入為主地留下某些刻闆印象。
&esp;&esp;“這些小販流動性大,而且分泌緻幻毒素的蟾蜍到處都有,蘑菇更是下一場雨就長一堆,實在難以将他們的捕捉或采集行為界定成違法,所以集市上才會老是出現這些奇怪的攤位,教會和政府隻能抱着減少治安隐患和民衆傷亡的目的,盡量進行提醒和驅趕……”
&esp;&esp;“最好的辦法就是不要光顧流動攤位,哪怕是正常品類也很容易買到假貨,固定門店不會有這麼‘狂野’的風格的!前面一家小有名氣的琴鋪就要到了……”
&esp;&esp;下午六七點,烈日的火辣勢頭已經開始緩解,小姑娘持傘拎包,在前方邊開路邊叽叽喳喳,俨然一副請客買單的小金主模樣。
&esp;&esp;“對了舍勒先生,您是更鐘愛複古的琉特琴還是現在更風靡的古典吉他?”
&esp;&esp;“古典吉他。”範甯說道。
&esp;&esp;對于扮演遊吟詩人的初步計劃,他傾向于搬運和創作一些浪漫主義風格的藝術歌曲——以憂郁氣質的文學詩篇,或朦胧凄美的愛情詩文本為主。
&esp;&esp;這是符合當下趨勢的主流之選。
&esp;&esp;“藝術歌曲”這一體裁起源于中古時期的市井民謠,又更多地受到了西大陸的尚松影響——一種四至五聲部的世俗無伴奏合唱——這讓它演變得日趨專業化。經本格主義技法的發展,又經浪漫主義文學的滋養,它早已經是嚴肅音樂而非市井音樂的範疇了,北大陸西大陸的聲樂專業科班生,在校期間就會接受繁多的藝術歌曲訓練。
&esp;&esp;既然是“歌曲”,自然有歌詞、伴奏、段落結構這些元素,但藝術歌曲和民謠有三點本質的區别:
&esp;&esp;歌詞上,它的文本詩篇多由大文豪創作,如這裡的巴薩尼,前世的雨果、歌德、海涅或莎士比亞這一級别的人物——光是排出這些如雷貫耳的名字,就可以想象出其文學性的門檻極高,與民謠意義上的“詞作家”不可同日而語。
&esp;&esp;伴奏上,鋼琴或管弦樂占據同等重要的地位,由作曲家閱讀詩歌後精心創作設計,以讓和聲、織體、節奏與歌詞的韻律、意境、文學性高度契合,絕不可随意更改任何音符,也必須嚴格按照嚴肅音樂的技法去演奏,否則會破壞“再現詩歌意境”的這一過程。
&esp;&esp;結構和表現力上,它的戲劇性被擡到前所未有的高度,旨在表達人物在特定環境下的情感起伏,反映詩人與作曲家内心中高貴的音樂情趣和藝術志向。
&esp;&esp;為了達成這些與衆不同的氣質,它們往往會有高雅隽永的旋律、嚴謹多變的曲式、精彩複雜的轉調、以及将“小型作品大型化”的“聲樂套曲”創作傾向。
&esp;&esp;想精通藝術歌曲這一嚴肅音樂的重要體裁,高貴靈感、聲嗓天賦、器樂造詣、豐富閱曆和文學修養缺一不可。
&esp;&esp;在南大陸,除卻外來的嚴肅音樂家,隻有正牌遊吟詩人才能駕馭其創作,也隻有專業歌劇演員才能真正呈現出其中的意境,做到人聲、器樂和詩歌渾然一體。
&esp;&esp;範甯既然要扮演遊吟詩人,總不能背着台鋼琴到處跑,所以,他初步選擇了帶上一把古典吉他去漂泊流浪。
&esp;&esp;作為與鋼琴、小提琴并稱為“世界三大樂器”的古典吉他,其音質醇厚、技巧艱深、變化萬千,可以勝任伴唱、獨奏、重奏和協奏等多種嚴肅音樂場合。
&esp;&esp;最重要的一點,它具備傑出的多聲部演奏能力,較之于鋼琴不遑多讓。
&esp;&esp;——這便于日後将創作的藝術歌曲移植回鋼琴和交響樂上面。
&esp;&esp;各色遮陽傘往前延伸,兩人穿過花圃盆栽、海鮮攤、漿果籃和涼水小店,跨進一棟寬大的平層小屋。
&esp;&esp;範甯走到挂置的一排排吉他前,目光在它們的造型與肌理間來回遊走。
&esp;&esp;“全實木闆,奧克錫達尼亞雲杉木材質,具備理想的聲響強度與重量比例,音色穩定易于控制……偉大的遊吟詩人塞涅西諾曾多次推薦進階者使用這一型款,您隻需付出30鎊就能拿走它,額外贈送一套琴弦。”
&esp;&esp;戴着墨鏡的矮子店主不知何時已出現在兩人後方,面對範甯目光所停留之處,開始了自己滔滔不絕的介紹及報價。
&esp;&esp;由于這兩人穿着對比實在差距太大,他的注意力更多放在了衣着不菲的露娜身上,盡管她是位少見的“失色者”,可出錢的人來者是客。
&esp;&esp;“舍勒先生,您随意挑。”
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