在沙發上坐下來後,楊墨開始和陳家林聊了起來。
陳家林有點心不在焉,因為穿到這個時代那麼久,他還是第一次看見沙發,也第一次坐。
那沙發是布質的,和後世的沙發不太一樣。
扶手是木頭,凳腳也是木頭,隻有坐墊和背墊是軟的,被布罩套着。
說真的,這沙發不像沙發,更像是普通椅子,墊上軟墊,再套布罩,一切都帶着手工打造的痕迹。
不過坐起來,還挺舒服。
作家都擅于觀察,楊墨發現了陳家林的異樣,想了想後笑着說:“這椅子的名字叫做沙發,是專門找人去家具廠訂制,你大概是還沒見過吧?”
陳家林笑了笑:“是沒見過,第一次坐。”
“我的腰不好,腿上還有關節炎,所以坐着這樣的椅子才舒服些。”
楊墨也不以為意,又笑着解釋。
在她眼裡,陳家林的年紀小,算是個半大孩子,看見新鮮東西,自然容易分神。
喝了口水,她又問:“我看過你的幾篇作品,尤其喜歡你的兩個短篇小說《等車》和《另一隻鞋子》,比較起來,《等車》這個故事和情節的設計更巧妙,你能和我說說究竟是怎麼想出來的嗎?”
“其實公交車站的事情多得很,我就是自己想了點小花招,讓故事變得有趣起來……”
陳家林想了想,就把自己當初忽悠顧長江的那一套說了出來。
“沖突來自于差異,期待來自于好奇,懸念來自于未知,轉折來自于欺騙,反轉來自于隐瞞……”
楊墨重複了一遍陳家林所說的這幾句“口訣”似的東西,忍不住點頭:“不錯,不錯,這幾句話總結得好,看來你是有着自己創作的思路的,這很好,真的很好。”
對于大部分的普通人來說,寫作全憑感覺……也就是所謂的“靈感”,一路往下寫。
能寫成怎麼樣,作者本身也不知道。
可是真正寫出來的人,都會有自己的創作思路。
他們會對自己要寫的東西,有很明确的想法。
陳家林年紀還小,這種年紀的作家,很多都是靠着天賦在寫作,算是一種對文字的直覺。
楊墨問出之前的問題,就是想看看陳家林究竟是不是也是這樣。
可是現在聽了陳家林的回答,才知道陳家林已經用最正确的姿态,走在了文學創作的這條路上。
陳世聰在一旁沒怎麼說話,這時候也趕緊把筆記本拿出來,笑着說:“這幾句話說得真好,我要記一下。”
楊墨轉過頭,又對那個叫做楊瑕的小姑娘說:“怎麼樣,服氣了吧?”
楊瑕不屑的撇了撇嘴,沒有吭聲。
楊墨回過頭,沖陳家林說:“她知道你過來,今天特地早早就來家裡等着了,就是想見見你。”
“見我?”
陳家林怔了一怔,朝小姑娘看了一眼。
楊瑕聞言臉一紅,立即出聲反駁:“楊奶奶你亂說什麼,我才不是特地來看見他的。”
楊墨笑了笑,也不理她,隻對陳家林說:“她也寫了篇短篇小說,就發在了《燕京文學》第六期,在新人新作的欄目裡,叫做《工業氣壓》。”
“哦,是這樣啊,那很了不起。”
陳家林應了一句。
他這話也不算全是人情世故,這小姑娘的年紀不大,在這樣的年紀就能在《燕京文學》這種全國性的文學期刊上發作品,即使是短篇,即使是新人新作欄目,也實屬不易。
相比起來,張華還在招待所苦苦改稿呢,說是從前的廢稿有一蛇皮袋子,此可見天賦這東西有多重要。
當然,他自己是個例外,不提也罷。
楊墨搖頭:“她寫的東西的确不錯,不過和你一比起來,就差遠了。”
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